Друзья,для удобства .Текст.
THE QUEST FOR QUALITY in high-fidelity reproduction of phonograph records usually leads to a profession¬al-type manual (non-automatic) record player or turntable. The record changer has certain operational advantages that have made it very popular, but the man¬ual turntable has limitless quality pos¬sibilities, and these endear it to the earnest seeker after audio perfection. Some of these units have a semi-auto¬matic feature in that the turntable motor is switched on when the tone arm is moved into playing position and the motor is turned off at the end of a rec¬ord. These may be called semi-auto¬matic players or semi-automatic turn¬tables, and they are included in our dis¬cussion.
Some turntables are true professional units that meet National Association of Broadcasters (NAB) standards of qual¬ity for broadcast use. However, there are others that are used as manual rec¬ord players that employ the same drive motor and turntable platter used in a record changer. These units may or may not meet professional broadcast stand¬ards.
The basic function of the turntable is a simple one. It merely has to rotate the record at a specific, constant speed. The speed most commonly used today is, of course, 33% rpm, and hence there are turntables which operate at this single speed or a combination of speeds, depending on the individual require¬ments of the audiophile.
Whatever the speed, 33%, 45, or 78 rpm, the NAB standards require that there be no average speed deviation from it exceeding 0.3 per-cent and that the maximum instantaneous peak deviation from the average speed not ex¬ceed 0.2 per-cent. If the average speed is inaccurate, the exact musical pitch will not be reproduced. If there are rapid speed changes, then "wow" at low frequencies or "flutter" at higher fre¬quencies will be heard. This standard is based on the inability of the ear to aurally detect variations in pitch when the speed deviation is kept at or below the latter figure.
Motors and Platters
Naturally, constancy of speed de¬mands the use of high quality motors. The types of motors commonly used in high fidelity turntables are 4-pole in¬duction motors and hysteresis-syn¬chronous motors. Either type, when well made, will function effectively. However, fluctuations in line voltage will usually affect the speed of induc¬tion motors, whereas the speed of hysteresis-synchronous motors is deter¬mined by the frequency of the alternat¬ing current. As the constancy of a.c. frequency is more easily kept under control than the constancy of line volt¬age, this gives the hysteresis-synchron¬ous motor a slight edge over its rival. Yet, it is possible to design excellent in¬duction motors, and some of the best turntables use them. In these, it is not uncommon to use an induction motor designed so that its stator is magnet¬ically saturated. Under these conditions, changes in line voltage have little effect on speed, which now depends mainly on frequency.
The rotation of a motor does not pro¬gress with steady smoothness like a stream of water. Actually, it moves in a rapid series of pulls and tugs, chugging
along so rapidly that the effect is one of seeming steadiness. However, the mi¬nute hesitations between the "chugs" do exist and they manifest themselves as vibrations or ripples ("flutter" in the re¬produced sound) unless they are smoothed out. An effective way of do¬ing this is by using a turntable platter too heavy to respond to these tiny hesi¬tations. The weight of the platter also creates a flywheel effect that helps to keep the speed of rotation constant when there are quick line voltage fluc¬tuations.
From this, it would seem that the heavier the turntable platter, the better. This probably would be so, except that the heavier the platter, the more powerful the motor needed to rotate it, and increasing the power of the motor cre¬ates additional vibration and adds to the problem of its isolation. Fortunate¬ly, there is a point at which platter weight and motor power meet, and good engineering design matches the one with the other for maximum efficiency.
Rumble
Regardless of the nicety with which the motor and the platter are matched, there is a residual vibration in the motor and drive system that must be kept iso¬lated from the platter. If this vibration is transmitted to the platter, it will be picked up by the cartridge stylus and heard through the loudspeakers a: "rumble," a low-pitched growl. This low-frequency noise signal is usually heard directly, but even if it is not au¬dible, it may distort and modify the sound of all of the music or other ma¬terial on the phonograph record. (Continued on page 48)

The NAB standards state that when playing a silent groove test record, rumble should be at least 35 db below the reference level of 1.4 cm. per sec. peak velocity at 100 cps. This reference level is equal to 7 cm. per sec. at 500 cps and roughly 7 cm. per sec. at 1000 cps.
While this style of rumble measure¬ment has been adopted by most manu¬facturers, there are a few whose speci¬fications read "35 (or more) db below average recording level." Unfortunately, this "average recording level" is not specified, so for all practical purposes, the rumble specification thus stated has little exact meaning. It may be men¬tioned here that one manufacturer of quality turntables has suggested that a more meaningful rumble statistic than that set forth by the NAB would be the amplitude of rumble vibration as meas¬ured in millionths of an inch. However, this is a matter for the engineers to argue.
It is much harder for a record changer to meet this rumble standard, because of its added mechanism needed for automatic operation, than it is for a good manual or semi-automatic turn¬table. If this standard is not met, and good loudspeakers are employed in the
audio system, the rumble filter will probably have to be switched on when records are played, with a concomitant loss of desirable bass tones. It is axio¬matic, that the better the speakers and the more capable they are of producing clean, deep bass, the more prominent will be the rumble—if it exists. Hence, the better the related audio equipment, the more necessary a high-grade, rumble-free turntable.
Rumble is fought in many ways and on many fronts. The way the motor is mounted and motion transmitted to the platter is of prime importance. Springs or rubber are used to isolate the motor mounting board from the rotating plat¬ter. Motion is transmitted from the shaft of the motor to the platter by means of pulleys, idler wheels, and drive belts, carefully calculated and fabri¬cated. Each method can be made effec¬tive and each has its adherents. Which¬ever is used, important consideration is given to its ability to filter out vibration rather than transmit it.
The motor must not be held solely responsible for all of the rumble that may enter the system. The manner in which the turntable platter is mounted can    also    contribute    a    substantial
amount. It is imperative that the plat¬ter turn freely, with little friction. The turntable shaft must fit in its bearing snugly, without any play, yet with per¬fect freedom of rotational movement. To minimize friction, the shaft may be supported by a ball and the ball may sit in a nylon seat. Again, there must be no looseness in the fit or the ball will wobble, with the result that there will be an eventual increase in friction and a loss in the trueness of rotation.
The platter itself must be well ma¬chined so that the rim is concentric with the shaft. It must be well balanced so that when it rotates, it remains level and there is no wobble and a minimum of up and down movement on the tone-arm. Some platters are machined with exceptional care, with the ultimate bal¬ancing individually accomplished by means of holes drilled underneath the rim in order to distribute weight evenly. Such a refinement of construction may well result in smoother rotation.
Another method of minimizing rumble is to bring its tonal frequency down be¬low normal hearing ability. Most rumble is at the 30-cps frequency. This is the result of using the very common motor (Continued on page 110)
Hi-Fi  Turntables
(Continued from page 48)
speed of 1800 rpm, equivalent to 30 revo¬lutions per second. This is a very low tone, but it can be heard easily and it can be reproduced by a good loudspeak¬er. However, it is possible to design a turntable with rumble at the 15- or even 10-cps mark. There are no speakers generally available which can reproduce these very low frequencies, and even if there were, nobody can hear them. How¬ever, even this very low frequency, at a high enough level, can produce inter-modulation distortion that is audible at the higher audio frequencies.
While    most    turntables    are    con¬structed in accordance with the theory

that a powerful motor and a heavy platter provide the most effective means of spinning a record, a few of them are not. These turntables utilize small, low-torque motors and light platters. Their design is based on the fact that modern cartridges and tonearms function at very low tracking pressures, and that motors therefore need not necessarily be as powerful as in the days when tracking pressures were high.  Essentially, the lightness of their platters is only relative and js determined by the power of their motors. These turntables take further advantage of the fact that low-torque motors produce very little vibration, and offer fewer problems of motor mounting, isolation and rumble.

Speeds and Adjustment
In selecting a turntable for his sys¬tem, the audiophile must first decide
whether he requires a single speed or multi-speed unit. The single-speed turn¬table is less complicated in structure than the others and theoretically can be made to finer basic standards. For this reason, a turntable for playing 33% rpm records and a changer for 45, 78 and 16% rpm discs find favor in some in¬stallations. However, if records other than 33]3 are played often, a multi-speed turntable is entirely practical from   the   quality  point  of  view.  The
speed-changing facility need not intro¬duce any extra hazards of pitch varia¬tion or rumble.
With precision motors that operate at a fixed, constant speed, a speed ad¬justment control is rarely needed. How¬ever, if you sing or play an instrument and wish to perform along with records,
a speed adjustment is a necessity to achieve unity of pitch. Not all instru¬ments are tuned to A-440 pitch, and some records sound a trifle higher or lower than others. You must play them at the correct indicated speed to dupli¬cate their original pitch and tempi, but if you want to play along, perhaps on a piano, you may have to slow down or speed up the record to match its pitch with your instrument's.
While most of the turntables avail¬able today are marketed in a manner that permits any preferred tone arm to be used, some have tone arms already supplied and mounted by the manufac¬turer. Where the tone arm is also a high quality product, an ensemble of this type has the advantage of proper and convenient installation. However, as mentioned before, a few of these en¬sembles are in reality stripped versions of record changers, with economy motors and short tone arms. These are not in the same class as professional type turntables and tone arms.
We would also like to point out that manufacturers of record changers that are able to play single records manually could refer to their units as "automatic turntables." As a matter of fact, one manufacturer has gone so far as to in¬clude a dynamically balanced tone arm and a weighted platter in a player that also incorporates the automatic-play feature of a record changer.
Simple Tests
It is, of course, impossible for the audiophile to make his own laboratory tests on individual turntables when he is shopping for one. He can. however, be guided by manufacturers' specifications and he should not hesitate to avail him¬self of the salesman's knowledge and experience. The salesman can usually suggest a turntable that is compatible with the type of amplifier and speakers with which it will be used.
If possible the turntable recom¬mended by the salesman or requested by the audiophile should be hooked up with an amplifier and speakers similar to those he owns, and tried out in the store.
Place a stroboscope on the turntable and check the accuracy of speed. Some turntables have built-in strobe discs. Do this again while a record is playing so that you know whether speed is main¬tained under operating conditions. (To meet professional broadcast standards, not more than 21 bars on the strobe disc should appear to move past a given point in one minute.) Listen to a record or two. Solo piano records provide ex¬cellent test material. The tones should be firm, steady and clear, not wavery or fuzzy. Turn the volume up and boost the bass to determine how much rumble the turntable produces.
If the piano tones are pleasing and the rumble is not noticeable or objec¬tionable at fairly high volume with the bass emphasized, you have a good turn¬table. It will enable your records to be played with maximum fidelity and min¬imum distortion and thereby provide you with maximum pleasure and min¬imum frustration.

[b]Данный перевод совершенно не претендует на истину в плане разработки и проектирования .Это всего лишь экскурс в методу любительского аудио того времени,тем и интересен оный.Более того настоятельно рекомендую ознакомиться с массой материала по данной теме как в сети так и в книжках наших.Где более последовательно и логично представлен материал![/b]
     
                                   Разработка НЧ рупора

Чтобы разработать нч рупор должны быть приняты несколько решений .
1.Самая низкая частота ,которая будет воспроизведена .Например 30Гц.Длина волны такой частоты 1100/30=36.5(36.66 если быть точным, я думаю это опечатка+Внимание 1100-это футы!Помним, что это 13199,9 дюймов,ну или 13200 .Затем ,соответственно 13200/30=440 дюймов.)
Затем ,чтобы установить диаметр раскрыва рупора (если  это окружность) разделите полученную длину волны  на три (36.6:3=12.2 фута=147 дюйм,ну и потом через известную со школы формулу пRR получим  площадь=16971 дюймов,хотя в книжке и 16600 смысл, я думаю понятен.)
Раскрыв не обязательно должен быть круглым в окончательной конструкции и часто имеет квадратную форму. Его площадь должна быть равна, однако, той же области раскрыва, независимо от того, какую форму она принимает. Прямоугольные фигуры опасны из-за возможности появления стоячих волн в размерах, которые будут равны submultiples создаваемой волны. Это особенно важно при работе со «сложенными»(свёрнутыми) рупорами.
2.Должно определить размер горла и область(площадь).Большой конический драйвер будет выбран ,потому что резонанс конуса в свободном пространстве должен быть на уровне (равен) или ниже Fc  рупора.
Однако для поддержания надлежащей эффективности его следует согласовывать с горловиной рупора через акустический фильтр нижних частот(!) типа, показанного на рис. 5-6.
Размер слота, используемого в этом фильтре, будет определяться выбором кроссовера - чем выше частота кроссовера, тем больше площадь слота. Частота кроссовера будет зависеть от:
1. Требуемая эффективность.
2. Отклик вуфера на более высоких частотах.
3. Длина рупора, который можно терпеть. (Для более короткого рупора требуется большая площадь горла.)
Хороший компромисс в области горла для 30-герцового рупора с 15-дюймовым вуфером был бы 75 квадратных дюймов, что позволяет безопасно выбирать точку кроссовера 500 Гц.
Формула для вычисления площади горла(горловины):
                                            A=V: (2.9R)
где,
A = площадь горла,
V - объем воздушной камеры
R = длина рупора, в пределах которой площадь рупора удваивается.
Вот тут интересно.Если с V понятно-этот объём рассчитывается исходя из др.параметров  и по др.методе или он уже известен,то вот с R...Поэтому поясню...смотрим на диаграммы 5.2 и 5.3.А именно:помните чуть выше цифру 16971 дюймов?-это у нас площадь раскрыва т.е. mouth – рта-устья ,в книжке 16600(хорошо,пусть будет так удобнее дальше по книге)
.Ну да ладно примем как данность. И так ...возвращаемся к рис.5.2-смотрим внимательно:нам нужно получить отношение площадей устья к глотке и исходя из полученного значения ,а оно на примере 221.33..при пересечении линии 30Гц-получим длину рупора 192 дюйма или 16 футов.Всё ,получили ,записали и пока забыли.
Дальше двигаемся к  рис 5.3...Если у нас Fc=30Гц,то на этом рисунке ,на оси абсцисс находим 30ть и подымаемся до точки пересечения с наклонной ,потом идём на ось ординат и видим значение 49,6(ну примерно) и-это расстояние через которое сечение увеличивается в 4 раза,поэтому что бы получить увеличение в 2 раза ,делим это значение ещё на 2,что и показано на самом рисунке.Получаем 24,8дюймов.
Краткий итог.У нас есть для 15 дюймового дина-входное 75 кв. дюймов.Устье-он же выход 16600 кв. дюймов.Длина самого рупора-192 дюйма или 16 футов(огого) и расстояние через которое ,начиная со входа,т.н.акуст.фильтра ,площадь поперечного сечения нашнго рупора удваивается-24,8 дюйма.
Маленькая ремарка.По поводу «прореза». надо учитывать и если надо то просчитывать эту площадь.

Таким образом, для 15-дюймового вуфера задняя воздушная камера 5400 кубических дюймов должна быть построена с прорезом перед конусом(драйвером), состоящим из 75 квадратных дюймов, чтобы иметь экспоненциальное расширение рупора, удваивающее площадь поперечного сечения каждые 24,8 Дюймов. Как только площадь поперечного сечения горла и раструба была рассчитана, можно предположить, что кривая, соединяющая их, будет экспоненциальной.
Ремарка: надо понимать ,что американское звуколюбство базируется( в тот временной отрезок)на повсеместном привлечении в свои ряды адептов ,посредством самостоятельного постороения как акустических систем так радиоэлектроники в целом,достаточно посмотреть их журналы того времени.Те же Altec  это конструктор для « взрослых мальчиков»,но надо чётко понимать ,что перегружать формулами и расчётами с пояснениями различные практические пособия по моделированиюи конструированию ,это утопия и потеря клиента,что не допустимо в развитом кап.обществе…Поэтому различные диаграммы,номограммы ,рисунки,таблицы и т.д. максимально упрощающие задачу и работающие на быстрый и проверенный (уже ранее умными дядями) результат так изобилуют на страницах научно-популярной литературы для DiY.
Вот и в данном случае используя эти два изображения(предварительно распечатав их на принтере) можно получить искомые величины.В чём и полезность их.
Для практических целей легче всего вычислить расстояние, необходимое для удвоения площади поперечного сечения: умножьте эту длину на количество раз, необходимое для достижения области, равной указанной области рта. Формула выглядит следующим образом:
 
                                           
где,
A2 = площадь поперечного сечения на расстоянии x(x-которое нам надо найти теперь математически ,выше мы использовали картинки же)
A1 = площадь поперечного сечения в горле, e = 2,718 (основание натурального логарифма), к = постоянная flare(это постоянная расширения)

Теперь k можно рассчитать для выбранного нижней частоты среза (fc) следующим образом:

где,
Fc = частота среза,
С = скорость звука в воздухе (13 200 дюймов в секунду).

Из формулы e в степени kx = 2 таблица натуральных логарифмов дает для 2 значение 0,69315 или примерно 0,7. Таким образом, для низкочастотного рупора с fc 30 Гц использование формулы к = 4Пfc / C дает к = 4П30 / 13,200 = 0,028. И по формуле e в степени kx = 2, или(если) kx = 0,7, получается окончательный расчет x = 0,7 / 0,028 = 24,8 дюйма. Таким образом, площадь поперечного сечения рупора будет удваиваться каждые 24,8 дюйма длины.
Если было выбрано fc 60 Гц, то x будет равно 12,4 дюйма, а при fc 120 Гц x будет равно 6,2 дюйма. Такие изменения также сделали бы площадь рта пропорционально меньшей, потому что fc тогда имел бы более короткую длину волны.
Как было подсчитано ранее, площадь устья для рупора 30 Гц должна составлять 12,2 фута (146 дюймов) в диаметре и, следовательно, она имела бы площадь поперечного сечения 16 900 квадратных дюймов. Горло бы имело площадь поперечного сечения 75 квадратных дюймов. Семьдесят пять квадратных дюймов пришлось бы удвоить в 7,7 раза и составить 16 741 квадратный дюйм. Таким образом, длина рупора будет 7,7 раза 24,8 дюйма, или 16 футов.
Прямые рупора этого типа были построены из бетона и были добавлены в дом. Просчеты, как правило, дороги; Но результаты, по общему признанию, могут быть очень впечатляющими.
ПС:от себя настоятельно рекомендую ну хотя бы вот эту ссылочку http://sergey-tlt.narod.ru/articles/rupor/ более наглядно и понятно.
                                                           FOLDED CORNER HORN

                                             Свёрнутый угловой рупор

Сложенный угловой рупор представляет собой гениальную конструкцию, рассчитанную на то, чтобы уменьшить размер структуры рога в 8-1 раз, используя не только рупор, который сворачивается назад и вперед на своей собственной длине, расширяя площадь поперечного сечения, но который также использует естественный угол комнаты в качестве заключительной вспышки к ее рту.
Сложенный рупор имеет долгую и интересную историю, начиная с работы ранних пионеров в электроакустике, таких как Келлог, Камень, Вейль, Эфраим, Сандеман и Хорас-Юм. В 1940 году эта работа достигла кульминации в дизайне Пола У. Клипша. Это обозначение представляло собой сложенный угловой рупор экспоненциального типа, который требовал только одну восьмую часть физического пространства прямого экспоненциального рога при тех же акустических характеристиках.
Этот дизайн быстро получил название «Klipschorn» от заинтересованных wags, и его многочисленные формы - отличные примеры дизайна рупора. Рис. 5-7A, 5-7B и 5-7C иллюстрируют двойной путь, который занимает рупор, и то, как он сопрягается с углом комнаты, чтобы обеспечить окончательное расширение рупора. На самом деле слушатель как бы сидит внутри рупора. (На рисунке 5-8 показана коммерческая версия Klipschom.)
Клипсхорн - экспоненциальный рупор с номинальным обрезанием в 40 Гц. Он использует площадь горла 87,5 квадратных дюйма и объем задней камеры 4700 кубических дюймов.
15-дюймовый вуфер специально разработан: он имеет звуковую катушку с сопротивлением 3,2 Ом (d-c). Однако, установленный в рупоре, его импеданс становится 16 Ом из-за отличной загрузки и высокой эффективности рупора.
Одним из недостатков сложенного углового рупора является нецелесообразность достижения фазового совпадения при пересечении низкочастотных и высокочастотных рупоров. Чтобы иметь равный выход из конуса нч вуфера и высокочастотной диафрагмы в ухо слушателя, потребуется построить туннель назад через угол, равный по длине басовому рупору. Для правильной фазировки высокочастотный драйвер должен быть смонтирован в задней части этого туннеля.
Для его размера этот тип звукового сигнала имеет больший динамический диапазон и меньшие искажения при максимальном разрешении, чем у любого другого типа.
К сожалению, домашнее строительство этого сложного устройства имеет долгую историю неудовлетворительных конечных продуктов. Басовый рупор с установленным драйвером в незавершенном корпусе для фанеры можно купить по цене, значительно ниже стоимости конструкции «разрезать и попробовать» в домашней мастерской. Конструктор затем остается с задачей согласования кроссовера, высокочастотного рупора и высокочастотного драйвера, а также выбора декоративного корпуса.
           

                       ЭКОНОМИЧЕСКИЕ КОМПРОМИССЫ

Из формул этой главы видно, что по мере увеличения частоты  размер рупора уменьшается; И преимущество «нагрузки рупора» может быть экономически выгодным после достижения области выше 300 до 500 Гц. (Другими словами, переключитесь на загрузку рупора в первой точке кроссовера в системе с более низкой стоимостью
Рис. 5-9 показана коммерческая версия системы с прямыми рупорами с обрезанием 70 Гц. В этой коммерческой версии театра область горла сильно расширяется за счет низкочастотной эффективности. Шесть НЧ-динамиков используются для повышения эффективности басов ниже точки разгрузки рупора, а задняя часть каждой пары НЧ-динамиков соединена с рефлекторным корпусом для дальнейшего повышения эффективности басов.
Рис. 5-11. Прямой рупор с частотой среза 80 Гц.
Совершенная фазировка высокочастотного блока с шестью вуферами достигается путем размещения всех драйверов в одной вертикальной плоскости. Это устройство обеспечивает отличную реакцию вплоть до 40 Гц. Рис. 5-10 приведены физические размеры массива. Рис. 5-11 и 5-12 иллюстрируют компромиссную систему с прямым рупором, которая в течение ряда лет пользовалась исключительной популярностью. Будучи сложным, он адаптируется к домашнему строительству, если  есть определенный опыт.

Отредактировано Jukeman (2017-04-04 17:57:18)

Глава 6
Combination Enclosures
The infinite baffle, bass-reflex, and horn enclosures .demonstrate the three basic concepts that can be used to match the cone of a speaker to a room (helping the heavier mass—the cone—meet effi¬ciently a lighter mass—the room air). Much like the three passive circuit elements in electronics—the resistor, the capacitor, and the coil—the infinite baffle, bass-reflex, and horn can be combined to form “circuits” that will accomplish what the one element cannot do alone. Actually, the horn driver is housed in a very small, infinite- baffle enclosure (the rear wave of the cone never meets the front wave), and the front of the cone is then fed to the throat of the horn.

Бесконечный экран, фазоинвертер и рупорные корпуса. Продемонстрируют три основные концепции, которые можно использовать, чтобы подогнать конус громкоговорителя к комнате (помогая более тяжелой массе – конуса- встретить более легкую массу - комнаты воздух). Подобно трем элементам пассивной схемы в электронике - резистору, конденсатору и катушке - бесконечный экран, фазоинвертер и рупор могут быть объединены в «контуры», которые будут выполнять то, что один элемент не может сделать один. На самом деле, рупорный громкоговоритель размещен в очень маленьком, безграничном корпусе (задняя волна конуса никогда не встречает фронтальную волну), и передняя часть конуса подается в горло рупора.

COMBINATION BASS-REFLEX AND HORN ENCLOSURES

One of the disadvantages of a horn is its mammoth size if it is not folded. When it is folded it becomes awkward to maintain proper phase relations between the low-frequency and high-fre¬quency units. When sound first came to motion pictures, full- length horns were often used behind the screens. Both size and phasing problems came rapidly to the fore, and some of the finest audio engineering talent ever assembled in a single industry was brought to bear in obtaining a solution.
The design that finally predominated (so much so that this type is used more often professionally than all other types put together) was a combination bass-reflex and straight horn. A horn with a large throat area, designed with a quite rapid flare rate and with an fc just below the 100-Hz region to keep its length short, was combined with a tuned bass-reflex enclosure for the back of the cone. This resulted in a “stepped” response curve of the type shown in Fig. 6-1.

Одним из недостатков рупора является его гигантский размер, если он не сложен. Когда он складывается, становится неудобно поддерживать правильные фазовые соотношения между низкочастотными и высокочастотными динамиками. Когда впервые появились звуковые картины, за экранами часто использовались полноразмерные рупора. На первый план вышли проблемы как размера, так и фазы, и некоторые из самых талантливых звукоинженеров, собранных в одной отрасли, были привлечены к поиску решения.
Дизайн, который в конечном счете преобладал (настолько, что этот тип используется чаще всего профессионально, чем все другие типы вместе), был комбинацией фазоинвертера и прямого рупора. Рупор с большой площадью горловины, спроектированный с довольно быстрой скоростью расширения и с fc чуть ниже области 100 Гц (!), чтобы держать свою длину короткой, был объединен с настроенным корпусом с отражением басов для задней части конуса. Это привело к «ступенчатой» кривой отклика типа, показанного на рис. 6-1.

If this enclosure is listened to at a normal room distance, the output from both the port and the horn will be heard. In large theaters, the horn projection is the main output heard at the greater distances involved in the larger volume rooms. Thus, as the volume of a space increases and its low-frequency reverberation increases as well, this type of enclosure “matches” the room size with re¬duced low-frequency acoustical output at a distance, while main¬taining full response at shorter distances or in smaller rooms.

Если этот корпус прослушивается на обычном расстоянии в помещении, будет слышен выход звукового сигнала из обоих и порта, и рупора. В больших театрах проекция рупора - это основной выход, слышимый на больших расстояниях, занимающих большие помещения. Таким образом, по мере увеличения объема пространства и его низкочастотной реверберации такой тип корпуса «соответствует» размеру помещения с полученным низкочастотным акустическим выходом на расстоянии, в то же время обеспечивая полный отклик при более малом расстоянии или в небольших комнатах.(Это кстати о вечных спорах "полноценности" прослушивания и целесообразности в домашних условиях таких систем как А7)

The Altec Lansing “A-7” (shown in Fig. 6-2) is a commercial example of this type of combination. Fig. 6-3 illustrates the same functional unit housed in a furniture-style outer cabinet. Fig. 6-4 gives the dimensional details necessary for successful construction of the enclosure.
As mentioned above, a horn can be considered as an acoustical extension to a driver housed in an infinite baffle. Just a jump away in thinking is the idea of attaching a horn to the port of a bass- reflex enclosure. Fig. 6-5 illustrates the basic principle of the ar¬rangement.

«Altec Lansing» A-7 (показан на рисунке 6-2) является коммерческим примером такого типа комбинации. Рис. 6-3 показан тот же функциональный блок, который размещен в наружном шкафу в мебельном стиле. Рис. 6-4 приведены размерные данные, необходимые для успешного построения оформления.

Как упоминалось выше, рупор можно рассматривать как акустическое расширение для драйвера, размещенного в бесконечной перегородке. Идея крепления рупора к порту басово-рефлекторного корпуса - всего лишь jamp. Рис. 6-5 иллюстрирует основной принцип взаимодействия.

Отредактировано Jukeman (2017-03-30 18:53:52)

Глава 7.так же содержит графики,номограммы с помощью которых можно найти данные по элементам фильтра (кроссовера).Причём достаточно информативны и удобны ,я думаю кому интересно могут без труда разобраться.Заострять внимание на этом именно в век ПК( +формулы и методы всем заинтересованным лицам и так известны)я  не считаю нужным.Отрывки из текста более интересные:

КАК ВЫБРАТЬ ЧАСТОТУ КРОССОВЕРА.
Очень часто на форумах встречаются вопросы и споры по выбору частоты раздела,казалось бы простой ответ в плане приоритета цельности голосового диапазона,но тут интересно с т.з.распределения мощности именно с графиком.
В выборе правильной частоты кроссовера входит ряд факторов. В идеальном случае он должен падать на частоте, достаточно низкой, чтобы пропустить основной частотный диапазон, от 500 до 2000 Гц. В очень широком диапазоне частот от 20 до 20 000 Гц (или 10 октав), каждый из двух драйверов «выносит» пять октав и это  приводит к точке кроссовера около 600 Гц:
Другим критерием, который может быть использован, является распределение мощности в акустической системе. Рис. 7-1 показано типичное распределение мощности по частоте на примере симфонического оркестра. Здесь видно, что требования к основной мощности - ниже 500 Гц, что указывает на то, что частота (500 Гц) является хорошей точкой разделения, поскольку вуферы могут обрабатывать больше мощности, чем высокочастотные драйверы.

Хорн-КОЭФФИЦИЕНТ ВЛИЯНИЕ НА Частоту  кроссовера
Если полная рупорная система используется, соотношение между Fс и самой высокой частотой, предназначенной для воспроизведения, должно быть небольшим или "рупорное искажение" будет чрезмерным. Например, если 30 Гц является
Fс рупора, и 500-Гц выбрана-точка раздела , отношение 500:30 немного меньше, чем 17 к 1. Как показано на рис. 7-2 , следуя по пунктирной линии,  4 милливатта на квадратный дюйм может быть достигнуто с 1-процентом второй гармоники.
С рупором, который имеет 50 квадратных дюймов горла, общий акустический выход, оставаясь ниже 1 процента искажений, будет составлять 0,004 × 40 = 0,160 или 0,16 акустического ватта.
В 50-процентном эффективном устройстве входной сигнал 0,32 ватт обеспечивал бы акустический выход 0,16 ватт при 1 проценте. Если 5-процентное искажение было бы приемлемым для слушателя, то 0,4 акустических ватт на квадратный дюйм было бы приемлемой цифрой.
И 50 квадратных дюймов площади горловины позволят генерировать 50 X 0.4 или 20 акустических ватт до превышения 5-процентного искажения второй гармоники на верхней частоте. Таким образом, 40-ваттный электрический вход может обрабатываться с искажением менее 5 процентов в 20-ваттном акустическом выходе блока, что на 50 процентов эффективнее. Искажение в каждом случае наибольшее на более высоких из двух частот.
Если один рупор используется от 500 Гц до 20000 Гц, соотношение верхней частоты для Fc это 40 к 1. Таким образом, на самой высокой частоте он может производить только 0,01 акустических ватта на квадратный дюйм с 4-ёх процентными гармонических
искажений второго порядка; при 10000 Гц она может производить 4 акустических ватта на квадратный дюйм на 4 % искажений. К счастью, мощность, требуемая на более высоких частотах очень низка, как показано на рис. 7-1 . Если драйвер и рупор показанные  на рис. 7-3 были изгнаны с выходом 0,01 акустической ватт (4%искажений при 20000 Гц), что будет иметь SPL на 4 футах примерно 93 дБ.
Четырехпроцентное искажение в 20 000 Гц (которое является второй гармоникой фундаментальной частоты в 10000 Гц) не имеет никакого значения для слуха слушателя, так как он все равно не может услышать этот высокий уровень. Наивысшая частота, представляющая интерес, в том, что касается искажений, составляет половину самой высокой частоты, которую можно услышать.
Эти расчеты показывают, почему искажения 5-процентного искажения акустической системы считаются превосходными, если они достигаются при достаточно высоких акустических выходных уровнях. Слишком часто цифры дисторсии акустических систем приводятся на необычно низких акустических уровнях выходного сигнала; И следует проявлять большую осторожность при оценке показателей искажений, приведенных без расстояния, уровня звукового давления и входной мощности, явно связанной с приведенной цифрой.

Фазовые сдвиги в кроссоверах.
Каждый раз, когда используется кроссовер, происходят фазовые сдвиги с результирующими неравномерностями в сигнале, поскольку он воспроизводится в двухоктавной области кроссовера.
Никаких кроссоверов - был бы лучшим выбором, кроме как неспособность одного драйвера покрыть весь частотный диапазон плавно и эффективно, а также  допплеровские искажения. В то время как экспериментаторы и другие создали системы с четырьмя точками пересечения, подавляющий выбор профессиональных дизайнеров был для одного или двух, с точкой пересечения одной, который повсеместно считается оптимальным, если имеются достаточно хорошо спроектированные драйверы.
В трехполосных системах, 500 и 5000 Гц - это почти единственный профессиональный выбор (5кГц тоже довольно распространённая частота среза) И в двухполосных системах 500 или 800 Гц нашли преимущество, при этом 500 Гц считается наилучшим компромиссом.

Вносимые потери в цепях
Вносимые потери в цепях кроссов становятся очень важным фактором который должен быть рассмотрен, в частности, как влияние на мощность системы. Рис. 7-5 показывает, что вносимые потери 1 дБ  означает, что усилитель на 100 ватт будет доставлять только 80 из его 100 Вт драйверам.Вносимые потери всего 0,5 дБ могут привести к потере 11 ватт мощности на уровне 100 Вт. Эти потери могут также рассматриваться в процентах. Таким образом 1дБ вносимые потери потери мощности 20 процентов, а потери 0,5 дБ является потеря мощности 11-процентов.

Ёщё один интересный момент для "любителей"всё через один кондёр фильтрануть или же вообще напрямую.Сие, конечно,дело хозяйское,но зачем же с пеной у рта доказывать ,что это маст хэв.
CROSSOVER RATES
Крутизна спада кроссовера менялась на протяжении многих лет с 6 дБ на октаву до 24 дБ на октаву,  скорость 12 дБ на октаву становится самым универсальным выбором для оптимальной реализации..Скорость 6дБ слишком медленна, чтобы защитить драйвер высокочастотный на более низкой частоте. При постоянной мощности, передвижение диафрагмы драйвера увеличится в четыре раза, без скросса, а частота вдвое. Как показано на рис. 7-1, требования к питанию резко возрастают вблизи точки кроссовера так, чтобы драйвер высокочастотный мог бы производить заметную акустическую мощность при использовании только  6 дБ на октаву. Спад 12 дБ на октаву обеспечивает быстрое затухание (ослабление) высокочастотной головки как электрическая мощность возрастает в этой важнейшей области. Кроссы с крут. 18 и 24 дБ на октаву настолько круты, что создают проблемы с переходными искажениями в низкочастотном динамике и высокочастотном динамике.
"
[b]Приведу цитатку с сайта http://www.aie.sp.ru/Calculator_filter.html  это так к слову...тоже для " любителей"всё через один один кондёр фильтрануть...Если Вы слушаете музыку "одна палка,два струна" то это конечно можно,но если вы имеете более широкие музыкальные предпочтения и тем паче если речь идёт о таких АС как Altec VOTT...

"       Если низкочастотный динамик можно подключить напрямую и с ним ничего не случится, то высокочастотный динамик необходимо подключать через фильтр, иначе придётся копить деньги на ремонт или на новый динамик. Всё дело в том, что подводимая к акустике мощность на реальном музыкальном сигнале растёт с понижением частоты примерно на 6dB/октаву, и применение только одного конденсатора (т. е. фильтра 1-го порядка) не даёт спада мощности, а так как мощности разных октав складываются, то ремонт отдаляется до ближайшей вечеринки, поэтому чаще всего необходим фильтр второго порядка, а при особо отвязных гостях — третьего."[/b]

ЭЛЕКТРОННЫЕ КРОССОВЕРЫ
Электронные кроссоверы, в которых низкочастотный динамик и высокочастотный драйвер приводятся в действие отдельным усилителем, с кроссоверной сетью, появляющейся на входе усилителя, создают опасную ситуацию для драйверов. Если в высокочастотном усилителе происходит какой-либо низкочастотный импульс, высокочастотный драйвер не защищен от него и может сгореть. Сами усилители в основном должны быть широкодиапазонными единицами, даже если они используются только для воспроизведения высоких частот. Широкий частотный отклик необходим для минимизации фазового сдвига в требуемой полосе пропускания. Из-за этих проблем в
электронные кроссоверные сети - требование двух усилителей и отсутствие защиты драйверов - пассивные фильтры, размещенная между усилителем и динамиком, полностью доминирует.

Еще один момент,который иногда всплывает на форумах,по поводу применения катушек .

                                                                                                Дроссели
Для домашнего конструирования  кроссовера ,катушки с воздушным сердечником лучше всего использовать, в связи с их простотой конструкции. Коммерческие решения акустических систем, как правило, используют с железным сердечником катушки, в возрастающей степени в последние годы. Основной причиной этого является способность, очень тщательного контроля катушки конструкции активной зоны, чтобы сделать с железным сердечником катушку, имеющую меньше резистивный потери, чем с воздушным сердечником катушки. Если ядро достигает насыщения из-за перегрузки мощности, то возникает нелинейность и генерируются искажения . Такое насыщение происходит на уровне около 20 000 гаусс. Когда с железным сердечником катушки используются в коммерческих целях, они, как правило, предназначены для удвоенной ожидаемой максимальной подводимой мощности с использованием зазора в магнитной цепи.

Железный сердечник позволяет ту же самую  индуктивность, которая должна быть достигнута при воздушном сердечнике, но со значительно меньшим количеством проволоки и следовательно, меньшим сопротивлением (!!!!) Кроссоверы, использующие с железным сердечником катушки-  вносимые потери минимальны 0,1 дБ по сравнению с 1 до 2 дБ для воздушным сердечником катушки.

И ещё не большая выдержка из текста,на мой взгляд заслуживает внимания.Ослаблять ВЧ драйвер необходимо.Кто хоть раз сталкивался с т.н. "крикливостью рупоров.Это, конечно, комплексное понятие связанное и с демпфированием рупора ВЧ драйвера различными мастиками ,и  с ограничением -фильтрацией подаваемого частотного диапазона на него,и как и сказано ниже-ослаблением этих самых ВЧ (речь конечно о более широком диапазоне -начиная с 500Гц как в стоковых фиьтрах)
Достаточно посмотреть паспортные данные чувствительности НЧ и ВЧ компрессионных драйверов

Поскольку низкочастотные секции большинства акустических систем имеют более низкий акустический выход, чем высокочастотные секции,  должны быть предусмотрены средства для ослабления высоких частот. Это называется shelving. Рис. 7-9 иллюстрирует цепи shelving  добавленные к кроссоверу 12 дБ-на-октаву.
shelving также полезно, чтобы уменьшить неблагоприятное взаимодействие громкоговорителя с акустикой комнаты для прослушивания

Отредактировано Jukeman (2017-04-03 07:06:38)

Часто встречаю на форумах обсуждение по поводу совместной работы 806 с 511 или 802 с 811 рупорами. Спецификациии Алтек допускают это,при использовании соответствующих кроссов.Используемый рупор определяет кроссовер исходя из частоты раздела .

Резонанс используемого драйвера должен быть ниже,либо равен Fc рупора,как было упомянуто выше в главе про рупора.

Отредактировано Jukeman (2017-04-03 10:22:17)